André était une force de la nature, un colosse qu'on redoutait, un physique toujours prêt à parler avec les poings ! Il me faisait un peur peur, d'ailleurs, je l'avoue... 

Je pensais qu'il faisait peur à la mort, aussi. Je me trompais. La preuve : nous nous trouvons aujourd'hui dans le temple de la mort, près d'André, inoffensif, désormais...

La mort n'a peur de rien. Même pas de notre ami, qui aimait tant la vie : la raison pour laquelle la mort l' a saisi dans la force de l'âge !

Je ne connaissais pas bien André. D'ailleurs lui non plus, il ne se connaissait pas, comme nous tous, ici, et ailleurs, comme un certain Socrate, cet antique accoucheur en vain

André ne se connaissait pas, enfant abandonné, enfant trouvé dans les poubelles de l'Histoire, sans nom, affublé de ce patronyme dérisoire, casquette...

En ce lundi de deuil, en ce jour proche de Toussaint, fête des morts, il nous salue bien haut : chapeau l'artiste !

je l'ai connu dans notre petite association d'auteurs auto-édités : dans le cercle étroit des poètes en voie de disparition, il tranchait, le loubard, le poète maudit. Elle détonnait, cette grande gueule ! Il aurait voulu que ça aille plus vite; il aurait préféré y faire un casse, dans ces salons du livre banals, bourgeois et ennuyeux ! Il allait vite, il écrivait plus vite que la musique ! Ce n'était pas une "autre plume", André, c'était  une plume ! Il n'est pas resté longtemps dans le groupe; il ruait, il avait l'esprit frondeur, subversif, cet individu anar, cet individualiste congénital !

J'ai aimé tout de suite ses petits polars, ses grands polars publiés dans de méchantes brochures, qu'il vendait à tous les vents de l'indifférence et de la bêtise ambiantes... J'ai eu le coup de foudre pour cette écriture forte, physique, rapide, sans concession. Le texte était bourré de fautes d'orthographe, t la phrase, parfois, claudiquait de la syntaxe, mais c'était peut-être là, qui sait, son style. Le style est souvent une histoire de provocation, de subversion, une affaire d'écart par rapport à la norme, à l'écriture normalisée, bien policée, celle qui fait le succès obscène d'auteurs conventionnels des Musso, Lévy, D'Ormesson, Poivre d'Arvor, Coelho ou Massarotto...

Caskett n'était pas de la secte du beau langage, pas de la société secrète des altiers littérateurs. Il était plutôt du clan des Frédéric Dard, dans la lignée de ces auteurs de la marge, d ces grands maîtres immoraux qui finissent mal, Jean Genêt ou Pasolini, dont l'apparence de mauvais garçon cache un coeur de sentimental. André était de cette trempe, une sorte de loubard au grand coeur : il pouvait être le garde du corps d'un homme politique célèbre et mafieux; il pouvait être le garde du coeur de celui ou de celle qui avait su le comprendre !

un jour, je me souviens, nous étions attablés tous les deux à un café de la place de Catalogne, à Perpignan. Comme pour oublier ses secrètes blessures et un mal qui s'insinuait en lui, il prenait whisky sur whisky...On parlait de ses livres, puis, soudain, un de ses complices, un Tunisien, est venu; leur conversation a porté alors sur un projet de virée violente en Espagne : une histoire de vengeance, de coup de poing !

Quand André fermait son poing, signe de toute son énergie contenue, il semblait fermer la porte à l'écriture. Inutile l'écriture, c'est pas la vie !!!

Je me trompais : il écrivait encore, en vivant ses histoires louches, il écrivait avec le poing? Son style coup de poing, aujourd'hui, c'est "point, à la ligne" ...

Son style coup de gueule, je l'avais suggéré à mon éditeur "Cap Béar". Ils se sont rencontrés. J.Pierre Gayraud, emballé, a voulu le publier; puis il a reculé, il a renoncé, lui pourtant si fort, dans son physique et sa rondeur, il avait eu peur, le fanfaron, le Tonton flingueur ! Il avait frémi et rien dit,  quand André lui avait lancé, le poing fermé : "Attention, si toi non plus, tu ne paies pas les droits d'auteurs..."

Alors André s'est résigné à vendre ses polars dans les marchés, dans les vide-greniers, au milieu d'un peuple miséreux qui ne lit plus ...Il avait des tas d'idées, créer un journal, une radio, louer un local à Prades, pour accueillir artistes et écrivains, organiser des cafés littéraires... Hélas, il n'avait pas les moyens matériels de ses ambitions...

Je l'ai rencontré une dernière fois (mais l'ultime fois, n'est-ce pas en ce moment..?) à l'inauguration du musée de la musique, à Céret; il tendait son micro au président du Sénat !

Par négligence, par peur aussi, sans doute, une peur indéfinissable et bête, j'ai mis de la distance, et je le regrette à présent, et c'est trop tard, comme toujours...

La distance avec André, en ce moment, elle est sans commune mesure !

Adieu, André !

* Pour son incinération, nous nous retrouverons à Canet (sur la gauche avant Canet-village, en venant par la vie rapide de Perpignan) à 12h30)

CAC WB = compte-rendus des médias locaux - voir aussi le "blogabonnel" du 13 octobre 2013 ...

   Le CAC de Perpignan = revue de presse   ( Radio France - Indépendant - Cap Catalogne - Semaine du Roussillon - CGM)

Le centre d'art contemporain ouvre ce dimanche  © Radio France

Art contemporain : désigne l'ensemble des œuvres produites de 1945 à nos jours.

Jusqu’à présent, le département des Pyrénées-Orientales ne possédait aucun lieu public destiné à exposer les créations d’art contemporain.

 Perpignan a donc décidé d’investir 800.000 euros pour transformer le grand bâtiment qui longe la Dalle Arago, prés du Palais de Justice. Construit au début du XXe siècle par le même architecte que le Rayon Vert (le fameux hôtel en forme de paquebot à Cerbère), l’immeuble ouvre ses portes au public dimanche 13 octobre (Exposition « Métamorphoses »).

800.000 euros pour rénover le bâtiment  © Radio France

"Oui, c'est un lieu élististe"

Le rez-de-chaussée accueille une salle de projection, les 2 étages sont transformés en lieu d’exposition. Il ne s’agit pas d’un musée : la ville ne va pas engager de dépense pour acquérir des œuvres d’art. Toutes les expositions (3 par an) seront temporaires.

A ceux qui, nombreux, restent hermétiques à l’art contemporain, le maire Jean-Marc Pujol répond « oui, c’est un lieu élitiste. Il faut être capable d’accepter l’élitisme. C’est une manière d’amener plus loin la société »
Conseillère municipale d’opposition (centriste), Chlotilde Ripoull s’insurge contre cette nouvelle dépense. Elle a voté contre. «  On ne connait ni le projet culturel, ni le budget de fonctionnement, ni les moyens humains affectés. C’est le flou le plus total. Les seuls effets immédiats sont de créer une nouvelle dépense non financée et d’avoir une inauguration électorale, une de plus ! »

***Perpignan : Centre d'Art Contemporain

Après l’abandon du projet de Centre d’Art Contemporain de Saint Cyprien, il manquait un haut lieu institutionnel qui vienne compléter l’action du château de Jau, des galeries privées, du Centre « Acentmètresducentredumonde » et du Musée Rigaud. C’est désormais chose faite avec le Centre d’Art Contemporain de Perpignan, qui sera situé dans l’ancienne Ecole d’Art, place du Pont d’en Vestit. Côté rayonnement, ce centre accueillera en 2014 la première biennale d’art contemporain de Perpignan qui entend jouer d’entrée dans la cour des grands et peser sur la scène internationale. (C) Cap-Catalogne.

* Texte du site CGM : Perpignan : La Ville se dote d’un Centre d’Art Contemporain

Posté par CGM le 1 juillet 2013 à 15:27 | 0 commentaire

Perpignan :
La Ville se dote d’un Centre d’Art
Contemporain

Adossé à l’Établissement Public de Coopération Culturelle (EPCC) de la Haute École d’Art (HEART), le Centre d’Art Contemporain de Perpignan bénéficiera, par cette proximité géographique et intellectuelle, des ressources humaines, culturelles et artistiques de l’école.

C’est le savoir-faire de quinze professeurs et d’une centaine d’étudiants qui sera ainsi consacré à la création d’un centre d’art d’un nouveau type, largement ouvert à tous les publics.

Tous les espaces intérieurs sont modulables ; ce principe d’organisation intègrera sans séparation les espaces de travail, de convivialité, de réflexion, de documentation… favorisant ainsi la médiation et l’accompagnement culturel.

Pour la municipalité de Perpignan, maître d’œuvre de l’opération, « le Centre a pour ambition devenir le premier Centre d’Art/ école régional en Languedoc-Roussillon, et servir ainsi à la reconfiguration de l’espace du centre-ville par le maillage du patrimonial, du muséal et du contemporain. Il a aussi pour objectif de faire connaître aux publics diversifiés de Perpignan les nouvelles formes d’expression artistiques relevant des arts plastiques, visuels et multimédia. Une attention toute particulière sera également accordée aux jeunes publics. Il s’agit bien de proposer un parcours artistique et culturel (…) ».

Jean-Marc Pujol, maire UMP de Perpignan, insiste encore sur « la configuration du futur Centre d’Art Contemporain qui va permettre d’enrichir l’offre culturelle de la ville, car il répond à de nombreux enjeux : innovation en termes d’ingénierie culturelle, d’enseignement supérieur, de formation des formateurs, d’accès à la culture, à la recherche, à la création et à l’urbanisme. Un tel projet, j’en suis convaincu, va redynamiser le cœur historique et identitaire de Perpignan en encourageant l’excellence et la création. Il s’agit de prouver que Perpignan peut encourager et promouvoir de nouvelles formes d’expression sans opposer tradition et progrès ».

Voilà qui est joliment dit !

Sur un plan pratique, les expositions qui investiront le site seront conçues en partenariat avec des organismes comme les FRAC (Fonds Régional d’Art Contemporain), le CNAP (Centre National des Arts Plastiques), le FNAC (Fonds National d’Art Contemporain), mais également des galeries spécialisées dans l’art contemporain et avec les organismes muséaux, les centres d’art et les galeries de Catalogne espagnole (des contacts ont déjà été pris via l’antenne de l’Agglo Perpignan-Méditerranée Communauté d’Agglomération, à Gérone).

Au-delà de sa spécificité régionale, le futur Centre d’Art Contemporain de Perpignan vise donc une dimension transfrontalière, à mi-chemin sur l’axe culturel Barcelone/ Montpellier.

Au plan technique, le projet englobe la création d’un pôle accueil, de deux réserves, d’une petite salle de projection au rez-de-chaussée, d’une salle d’exposition au premier et deuxième étages, avec la mise en place d’un ascenseur pour y accéder.

****Perpignan : inauguration du centre d’art contemporain

Par Philippe Becker - le 16 octobre 2013 à 14 h 13

© P. Becker

Samedi 12 octobre. C’est fait, Perpignan est doté de son centre d’art contemporain, à côté de l’école d’art, au niveau de la dalle Arago. Le centre Walter Benjamin est inauguré en même temps que l’exposition « Entropia 1, Métamorphose(s) », près de 300 œuvres jusqu’au 20 décembre. L’entrée est libre tous les jours de 10h30 à 18h sauf le lundi.

**** JAZZ - Connaissez – vous Maurey Richards ? Non ? alors découvrez le en utilisant le lien suivant :

http://www.youtube.com/watch?v=WRBjX3j-LKw

Si vous avez envie de partager un grand moment de jazz, il sera présent au Théâtre Jean Piat (rue Joseph Lafon, secteur-village) le :

Billetterie du lundi au samedi de 15h à 18h à la Galerie des Hospices ou au 04 68 86 72 60

Fnac, Carrefour, Géant, Système U, Intermarché
www.fnac.com - www.carrefour.fr  - www.francebillet.com  
0 892 68 36 22 (0,34 € ttc/min)

cordialement

Virginia FERNANDEZ

Service Culturel

Mairie de Canet-en-Roussillon

Hôtel de Ville - Place Saint Jacques

66140 Canet-en-Roussillon

Tel: 04 68 86 72 63 / Fax: 04 68 86 72 52

Site: www.mairie-canet-en-roussillon.fr

** Cinéma Foyer Rural - 66  Saint Paul de Fenouillet

Réouverture du cinéma de St paul de Fenouillet !

Après plusieurs mois de fermeture pour travaux,

grâce à l’action de la Ville de St Paul et au soutien du Ministère de la Culture,

le cinéma réouvre ses portes !

Venez découvrir la projection numérique haute définition la nouvelle qualité de l’image et du son,

le nouvel écran et désormais 5 séances de cinéma par semaine !

A partir du 10 octobre, des séances seront programmés chaque semaine par Cinémaginaire,

les mardi 20h30, jeufi 20h30, vendredi 20h30 et samedi 17h et 20h30.

Au programme : l'actualité cinématographique, les coups de cœur, les films pour enfants, les évènements, …

Repas exclusivement réalisé avec des produits frais et du terroir

réservations obligatoires (places limitées) au 04 68 08 22 16 (du lundi au vendredi de 10h à 16h30)

infos : http://www.cinemaginaire.org/www/php/news_det.php?id=218

Cinémaginaire

réseau cinéma de proximité en Pyrénées Orientales

contact@cinemaginaire.org

infos : http://www.cinemaginaire.org

 Manolo Valiente, le torero, sculpture !le modèle est Henry B.,grand-père d'Albert Callis (voir son blog sur over-blog)

1. Eric Forcada : Mare Nostrum éditeur :

Manolo Valiente, édition trilingue : français, espagnol et catalan

Eric Forcada (Auteur) - Biographie en espagnol / français (broché). Paru en 02/2010- 27 euros.

Autour de l'exposition "Manolo Valiente, un artiste en camp de concentration" au Musée de l'exil à la Jonquère, Eric Forcada retrace le parcours du jeune artiste espagnol, Manolo Valiente, de camps en hôpitaux militaires du sud de la France,... 

Le Mot de l'éditeur : Manolo Valiente

Autour de l'exposition "Manolo Valiente, un artiste en camp de concentration" au Musée de l'exil à la Jonquère, Eric Forcada retrace le parcours du jeune artiste espagnol, Manolo Valiente, de camps en hôpitaux militaires du sud de la France, mais aussi d'oeuvre en oeuvre: on retrouve ses bois sculptés, ses tableaux et ses cahiers remplis de poèmes et de témoignages qui donneront ensuite le recueil "Arena y Viento", reproduit intégralement dans sa première édition.C'est un nouvel éclairage sur l'artiste en son temps, qu'apportent tous les objets qui ont marqué son histoire, que ce soit sa carte de réfugié, ses cahiers, ou lesjournaux de l'époque.

Manolo Valiente, poète, peintre et sculpteur, constitue pour les républicains espagnols un symbole toujours fort, incarné par son recueil de poèmes "Arena y Viento" écrit au camp du Barcarès. Avec "Manolo Valiente, un artiste en camp de concentration", c'est toute la période de son internement qui est exposée dans le détail, montrant le chemin de la souffrance à la création, témoignages et oeuvres d'art à l'appui.

2. Jacques ISSOREL - Bulletin hispanique:

Manolo Valiente, Du Barcarès à Bram et d’Argelès au Barcarès… Un artiste en camp de concentration (1939-1942). Del Barcarès a Bram i d’Argelers al Barcarès… Un artista als camps de concentració (1939-1942)

Mare Nostrum, Perpignan, 2010

Jacques Issorel

p. 858-859

Referencia(s):

Manolo Valiente, Du Barcarès à Bram et d’Argelès au Barcarès… Un artiste en camp de concentration (1939-1942). Del Barcarès a Bram i d’Argelers al Barcarès… Un artista als camps de concentració (1939-1942). Éric Forcada (dir.). – Perpignan, Mare Nostrum, 2010, 220 p. : ill. (Col·lecció Carl Einstein. Ars als camps de concentració, 1). 

• * compte rendu par Aymat Catafau Pajerols dans Bulletin hispanique, t. 111, n° 2, décembre 2009 :

Ce superbe ouvrage a été publié à l’occasion de l’exposition (janvier-mars 2010) consacrée à Manolo Valiente (Manuel Pérez Valiente) par le Museu Memorial de l’Exili de La Jonquera (Gérone). Soixante et onze ans plus tôt, Valiente franchissait à pied la frontière par la montagne, fuyant, comme quelque 500.000 de ses compatriotes, devant l’avancée des troupes franquistes. Blessé sur le front de Somosierra en 1937, il se vit, une fois en terre française, ballotté à travers divers hôpitaux avant de se retrouver enfermé dans trois camps de concentration : Argelès, Bram et le Barcarès. À sa libération, en novembre 1942, il décida de demeurer dans les Pyrénées-Orientales où il vécut jusqu’à sa mort le 30 juin (et non le 3 juin, p. 54) 1991 à Perpignan (et non à Banyuls-sur-Mer, ibid.). Peintre et sculpteur, Valiente est aussi l’auteur d’un recueil de poèmes publié en 1949, Arena y viento, réédité en 1973 et 1986. Récemment ont vu le jour aussi deux de ses œuvres inédites : Arena y viento. Segundo libro et Un rojillo en el sur de Francia (Mare Nostrum, Perpignan, 2009).

La première édition de Arena y viento, reproduite en fac-similé, occupe plus de la moitié de l’ouvrage. Le format en a été légèrement réduit (8/10e), sans altérer en rien la qualité du texte ni celle des gravures. Celles-ci sont également l’œuvre de Manolo Valiente et ont été réalisées « con los medios de aquel entonces en el campo », comme lui-même le précise dans l’achevé d’imprimer du recueil. 

Comprenons : avec du bois de récupération et des outils de fortune. Depuis 1986, Arena y viento n’avait plus été publié et il est heureux que ce livre retrouve ici une nouvelle vie. Le concepteur de l’ouvrage et commissaire de l’exposition, Éric Forcada, signe le long texte introductif dans lequel il retrace avec précision l’itinéraire de Manolo Valiente du quartier de la Macarena, où il naquit en 1908, jusqu’à sa mort à Banyuls-sur-Mer, à l’âge de quatre-vingt-trois ans. Il y propose aussi une double analyse du texte et des gravures.

 Les critiques de l’époque, explique-t-il, ne surent pas reconnaître « le fond du message porté par l’œuvre » (p. 46). S’en tenant à des généralités et des poncifs, ils demeurèrent insensibles à la profondeur tragique de Arena y viento, à ce « cri de désespoir lancé à la face de l’absurde » (p. 48). Tout aussi pénétrantes sont les lignes consacrées aux gravures. Loin d’être de simples illustrations des textes, elles « revendiquent par leur matérialité même, la précarité [à] laquelle est condamné le reclus » (p. 56). Par elles, écrit Éric Forcada, « l’interné défie l’oubli, s’exprime, recrée un lien avec l’ensemble de l’humanité » (ibid.). 

Plusieurs illustrations en couleurs agrémentent les pages de l’introduction, parmi lesquelles le portrait de trois-quarts face de Manolo Valiente par son compagnon d’exil, José Lamuño, partiellement reproduit en couverture. Le regard de l’artiste exilé est résolu mais empreint de tristesse : quelques mois auparavant Valiente, qui avait à peine trente-cinq ans, était encore enfermé au camp du Barcarès.

Une bibliographie exhaustive et une chronologie de Valiente en français, catalan et castillan complètent l’ouvrage. L’introduction d’Éric Forcada est rédigée en français avec traduction catalane en regard. Elle est également traduite en castillan dans les pages 210-220. Cette publication soignée contribuera à rendre à Manolo Valiente la place qu’il mérite dans la poésie espagnole de l’exil et rappellera qu’il est urgent qu’un musée Manolo Valiente voie enfin le jour à Banyuls-sur-Mer, ville à laquelle l’artiste a généreusement légué par testament sa maison et de nombreuses œuvres.

Referencia en papel

Jacques Issorel, « Manolo Valiente, Du Barcarès à Bram et d’Argelès au Barcarès… Un artiste en camp de concentration (1939-1942). Del Barcarès a Bram i d’Argelers al Barcarès… Un artista als camps de concentració (1939-1942) », Bulletin hispanique, 112-2 | 2010, 858-859.

Referencia electrónica

Jacques Issorel, « Manolo Valiente, Du Barcarès à Bram et d’Argelès au Barcarès… Un artiste en camp de concentration (1939-1942). Del Barcarès a Bram i d’Argelers al Barcarès… Un artista als camps de concentració (1939-1942) », Bulletin hispanique [En línea], 112-2 | 2010, Publicado el 27 febrero 2013, consultado el 14 octubre 2013. URL : http://bulletinhispanique.revues.org/1297

Jacques Issorel

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• Publicado en Bulletin hispanique, 111-2 | 2009

2 Aymat Catafau : Bulletin hispanique :

Manolo Valiente, Un « vilain rouge » dans le Sud de la France. Un « rojillo » en el Sur de Francia. Suivi de Sable et vent [deuxième livre], Arena y viento [Segundo libro]

Mare Nostrum, Perpignan

Aymat Catafau Pajerols

p. 679-680

Referencia(s):

Manolo Valiente, Un « vilain rouge » dans le Sud de la France. Un « rojillo » en el Sur de Francia. Suivi de Sable et vent [deuxième livre], Arena y viento [Segundo libro, édition bilingue, édition, introduction et traduction de Jacques Issorel, Mare Nostrum, Perpignan, 248 p.

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Ce très beau petit livre, mis en forme et en français par Jacques Issorel, permet de faire découvrir, ou redécouvrir, Manolo Valiente, en nous livrant deux œuvres inédites de cet artiste de la Retirada, que Jacques Issorel a traduites et annotées avec une grande précision.

Né en 1908 et mort en 1991, Manolo Valiente est, comme tant d’autres artistes républicains espagnols réfugiés en France en 1939, un homme simple en qui se concentre une époque, un homme qui a connu une vie d’aventures où l’histoire personnelle s’entremêle avec la grande Histoire. Travaillant à onze ans comme porcher en Andalousie, il entre à dix-sept ans apprenti chez un sculpteur sur bois de Séville, apprend en même temps la musique, et sans doute aussi la peinture. Contraint de renoncer aux études d’instituteur devenues payantes, il obtient un petit emploi au ministère du Travail à Madrid en 1932.

La vente d’une série de bustes de Cervantès qu’il a lui-même sculptés sur bois a payé son voyage. Membre du Parti communiste de 1933 jusqu’en 1939, il est instructeur militaire au début de la guerre, puis combat au front et est blessé. En février 1939 il passe la frontière, avec des milliers d’autres. Il est dirigé vers l’hôpital de Lézignan, puis ramené au camp du Barcarès, passe un temps par l’ancien hôpital militaire de Perpignan, puis est interné au camp disciplinaire de Bram (Aude), ensuite ramené à Argelès, et enfin à nouveau au Barcarès, avant d’être « sorti » du camp par des amis perpignanais.

Ballotté par les événements, Manolo Valiente n’en est pas le jouet passif, car il s’engage, dès avant la guerre, à Madrid. Puis, durant sa captivité, en France, il est un témoin plein d’humanité pour ses proches et de retenue envers ses propres épreuves. Un « rojillo » en el Sur de Francia est un document autobiographique, présenté par Manolo Valiente comme le récit des déboires d’un homme de peu, un « petit » nommé Juan, aux réflexions acerbes : « en certaines circonstances les grands courent comme les petits et parfois encore plus vite » remarque-t-il alors qu’il suit, pour quitter l’Espagne un sentier que des ministres ont emprunté avant lui… Par son humour et son ironie, Juan est un personnage picaresque, digne du Quichotte ou de Lazarillo (qu’il évoque tous deux), un héros malgré-lui, simple mais pas naïf. Il refuse l’apitoiement comme les jugements. Les quelques moments d’émotion, pour les hommes et femmes ordinaires qui font preuve de compassion, ou contre ceux qui agissent avec méchanceté, sont vite tempérés, pudiquement, par une remarque amusée, par un clin d’œil au lecteur, et le ton du récit reste toujours plus léger et plein d’espoir que les circonstances ne paraissent le justifier.

Jacques Issorel ne s’est pas contenté d’exhumer ce texte, d’en établir et d’en traduire le contenu, il a fourni un copieux appareil de notes qui renseignent le lecteur sur les personnages évoqués et les œuvres mentionnées par Manolo Valiente. Jacques Issorel fait travail d’historien en établissant une chronologie de ces écrits, par la critique de la langue (la présence de gallicismes dans le récit en castillan lui fait déduire une date de rédaction très postérieure aux faits) et l’analyse méticuleuse du document original.

La deuxième partie du livre est plus strictement littéraire. Vingt-cinq poèmes inédits, traduits par Jacques Issorel et accompagnés de dessins de Manolo Valiente, sont publiés à la suite de ce récit. Ils avaient été réunis par Manolo Valiente sous le titre Arena y viento [Segundo libro], rappel de son premier recueil publié en 1949 sous-titré Romances del refugiado. Ces poèmes font écho, comme le note Jacques Issorel, aux souvenirs du rojillo. Prose, poésie et dessins donnent ainsi, sous trois formes successives, des visions parallèles et complémentaires de cette vie des camps que Manolo Valiente appelle « l’embaraquement ».

Les deux textes que Jacques Issorel a portés à notre connaissance ne sont pas les « fonds de tiroir » d’un auteur disparu, ils apportent un élément de plus à la connaissance de la Retirada et de ses conséquences pour la destinée artistique d’hommes comme Manolo Valiente, en cela représentatif d’une génération. La traduction et le travail d’édition de Jacques Issorel, impeccables et complets (avec une riche bibliographie), font de ce petit ouvrage un livre de référence. On peut le rapprocher, pour sa valeur de témoignage historique, littéraire et artistique d’une autre belle publication, les Écrits d’exil : Barraca et Desde el Rosellón : album d’art et de littérature à Argelès-sur-Mer, en 1939, par un groupe de républicains espagnols réfugiés, édition, présentation et étude de Jean-Claude Villegas et Michelle Ros (Archives Municipales de Perpignan, 2008), dont on conseillera aussi la lecture.

* Referencia en papel

Aymat Catafau Pajerols, « Manolo Valiente, Un « vilain rouge » dans le Sud de la France. Un « rojillo » en el Sur de Francia. Suivi de Sable et vent [deuxième livre], Arena y viento [Segundo libro] », Bulletin hispanique, 111-2 | 2009, 679-680.

* Referencia electrónica

Aymat Catafau Pajerols, « Manolo Valiente, Un « vilain rouge » dans le Sud de la France. Un « rojillo » en el Sur de Francia. Suivi de Sable et vent [deuxième livre], Arena y viento [Segundo libro] », Bulletin hispanique [En línea], 111-2 | 2009, Publicado el 11 septiembre 2012, consultado el 14 octubre 2013. URL : http://bulletinhispanique.revues.org/1068

Aymat Catafau Pajerols

4. Oeuvres de Manolo Valiente

• Editeur : Mare Nostrum, 08/05/2005, 247 pages

Dans Un « vilain rouge » dans le Sud de la France, Manolo Valiente raconte comment, après avoir franchi la frontière, blessé, il se retrouve dans divers hôpitaux puis dans les camps d'Argelès et du Barcarès. Il ne sera libéré qu'en novembre 1942 après un long séjour dans un paysage de baraques alignées et de plages battues par la tramontane. C'est là qu'il écrit Arena y viento (Segundo libro), une poésie lyrique, tour à tour tragique, émouvante, gravé, humoristique quelquefois, où il dit sa souffrance d'exilé et son espoir en l'homme.

 W.Benjamin à la bibliothèque nationale, Paris, photo G.Freund.

N'ayons pas peur des mots et que l'action suive le mot d'ordre :

 "La révolution ne fait que commencer"

Le centre d'Art contemporain Walter Benjamin a été inauguré hier, samedi 12 octobre  à Perpignan:

 Le maire de Perpignan, Jean-Marc Pujol a déclaré : "La révolution commence à Perpignan. Si j'ai voulu que naisse ce centre d'Art en liaison avec l'école, c'est pour donner du sens au Perpignan de demain. Inscrit dans la modernité et qui puisse permettre de redynamiser le cœur historique et identitaire de la ville. Cette expression artistique sera un lieu de liberté pour les Perpignanais".

Une inauguration qui allait de pair avec le lancement officiel de l'exposition d'art contemporain Entropia 1. Elle se tiendra conjointement dans ces nouveaux locaux et au couvent des Minimes durant 69 jours (*). Au total 280 œuvres qui selon le directeur de la culture à la ville, Jordi Vidal, "dialogueront entre elles. Notre ambition est de témoigner d'un monde en mutation en dressant une cartographie artistique des changements contemporains. Cette exposition se présente comme un parcours organisé autour d'œuvres d'artistes reconnus internationalement mais aussi de jeunes créateurs".

(*) Du 13 octobre au 20 décembre sur les deux sites. Tous les jours sauf le lundi de 10 h 30 à 18 h. Entrée libre. Aujourd'hui de 10 h à 14 h, possibilité de se faire photographier son 'Aura' au centre d'Art contemporain.

----  Perpignan et les arts 

Ratages et occasions perdues...

Faire connaître Perpignan grâce à ses gloires locales. Bonne idée, mais c'est vite vu !

D'abord, Arago, : il a sa place au coeur de la ville, sa statue plantée n'importe où l'index pointé vers...le Canigou ? Non, vers Estagel, son village natal ! Alors, laissons Arago aux Fenouillèdes et à Banyuls, pour le laboratoire du CNRS...

Ensuite Maillol : on aurait pu garder au pays les artistes passagers, Dufy ou Picasso... Collioure et Céret ont échoué; à Perpignan, c'est un musée Dali, près de la gare, qu'on aurait dû fonder, à l'époque où des tableaux étaient accessibles...Encore un ratage ? 

A Perpi, quelques tableaux, pas un vrai lieu ! On essaie donc de récupérer Maillol, avec quatre statues. Mais l'artiste est à Banyuls, sa ville natale, à la métairie rebaptisée musée, et à Paris, grâce à la fondation Dina Vierny...

Alors reste Claude Simon, mais le prix Nobel est peu lu, inconnu des gens d'ici, du grand public et, malgré les hommages de 2013, ses livres demeurent souvent au stade de l'édition originale...

On peut, à la rigueur, organiser l'itinéraire, depuis la rue de la cloche d'Or jusqu'au village de Salses, à la frontière des Corbières...

Les élus d'ici semblent voués à l'échec (acceptation de la THT, retards du TGV...); quant à une "fondation Trénet",...Celui-ci vécut dans le quartier de la gare et fréquenta le lycée Arago puis la vie culturelle des Bausil et Bauby...Elle est improbable, cette fondation : qu'y mettra-t-on ?  La collection de disques que pourrait y installer Jean Cazagran..? Mais Narbonne s'est identifiée au chanteur et les encarts publicitaires pleuvent partout, à Perpi, un autre occasion perdue, des rideaux de fumée...

Demeure un musée de l'Algérie française et une stèle aux généraux de l'OAS... Camus a voulu être récupéré, mais depuis peu, la vitrine sur l'écrivain est épurée, seuls quelques livres subsistent, pas de documents, pas de citation tronquée (lire B.Stora) qui faisaient accroire que Camus était pour l'Algérie française, alors qu'il penchait pour une sorte de fédéralisme...

En fin de compte, tentons de faire entrer H.Rigaud dans son musée agrandi : acquisitions ou prêts..? Expos, colloques..? Seul grand artiste d'ici,  mais si peu catalan (lire Renada Portet), et si grand maître français, courtisan de Louis XIV et protégé par les plus grands...

Perpignan la belle célébrera-t-elle le grand centralisateur, Louis le Grand..?

(J.P.Bonnel)