PEINTURE - EXPOSITION

à Perpignan

CATALOGNE

*ELNE - Nicolas GARCIA, maire :

Nicolas GARCIA

@GarciaNicolas66

18.12.2023

Pel que fa de la Maternitat d'Elna, tenim una bona i una mala notícia. Comencem per la segona, les obres mínimes de seguretat i consolidació superaran els 2 milions d’€. Passem a la bona notícia: la loteria del patrimoni ens atorga 300.000 € que se sumen als 100.000 € d'AXA.

**Ramon FAURA :

Bonjour

Dans les documents joints vous trouverez le communiqué de presse de la première «Trobada sense fronteres de municipis catalans», ainsi que la charte commune que les élus de Catalogne Nord et Sud ont signé.

La prochaine trobada aura lieu en mai 2024 en Catalogne du Sud, puis au mois d'octobre au Nord et ainsi de suite jusqu'en 2016.

Voici un lien pour télécharger les photos de la rencontre entre la cinquantaine de municipalités de Catalogne et de Catalogne Nord:https://wetransfer.com/downloads/4ac4c7af9334be2a69c2ecc857767f0120231217163447/8d77b594ace258fe0679b2ebc0e047f820231217163537/dd3385

Vous pouvez aussi consulter les photos ici: https://youtu.be/aJvbaoWl-wI

Voici quelques vidéos de la 1a Trobada sense fronteres de municipis catalans:

Entrevista de Jordi Castellà, conseiller municipal regidor de Canet de Mar

Interview de Thierry del Poso, maire Sant Cebrià de Rosselló

Entrevista de Joan Llauró, tinent de Darnius

Entrevista de Didier Lafond, regidor d'Argelers

Entrevista de Ramon Padrós, alcalde de Sant Martí d’Albars

Interview de Marc Petit, maire de Clairà

Entrevista de Maria Rosa i Àngel Mondéjar, regidors de Sant Cebrià de Vallalta

Entrevista de Narcís Saurina, alcalde de Bàscara

Entrevista de Vincent Poch, regidor de Sant Nazari de Rosselló

Entrevista de Jeroni Perez, regidor del Soler

Discurs de Ramon FAURA, coordinador de la Trobada

Discurs de Mithė Pull Sanyas

Discurs en català de l'alcalde de Sant Cebrià de Rosselló

Èxit de la primera trobada

ESCAT :

• Vous avez des idées de projets transfrontaliers ?

Vous souhaitez développer les coopérations entre le département des Pyrénées-Orientales et la province de Girona ?

Dernière semaine pour participer à l'appel à idées EsCaT ! (cliquez ici)

Après la 1ère consultation citoyenne de l'Espace Catalan Transfrontalier (EsCaT), le Département des Pyrénées-Orientales, la Generalitat de Catalunya et la Diputació de Girona préparent le 1er appel à projets de l'Aire Fonctionnelle EsCaT afin de soutenir des projets de coopération grâce à des financements européens. À travers l'appel à idées, créons ensemble un appel à projets qui correspond aux besoins et aux dynamiques de notre territoire transfrontalier. 

L'appel à idées est ouvert jusqu'au 4 septembre.

Cette enquête est menée dans le cadre du projet de territoire EsCaT, Opération d’Importance Stratégique inscrite au Programme Interreg VI-A Espagne-France-Andorre (POCTEFA 2021-2027) portée par le Département des Pyrénées-Orientales, la Generalitat de Catalunya et la Diputació de Girona.

L’objectif du Programme POCTEFA est de renforcer l’intégration économique et sociale de la zone frontalière Espagne-France-Andorre.

Plus d’information sur le projet EsCaT

Pour tous renseignements : escat@cd66.fr

** Pourquoi un appel à idées participatif ?

Le Département des Pyrénées-Orientales, la Generalitat de Catalunya, la Diputació de Girona et le Programme POCTEFA lanceront au cours des prochaines années 3 appels à projets afin de soutenir des projets de coopération transfrontalière, en faveur du bien-être des habitant.es de l'Espace Catalan Transfrontalier.

La participation des habitant.es et des acteurs du territoire est essentielle pour définir et adapter au mieux ces appels à projets à la réalité du territoire. En inscrivant vos idées, vous contribuerez également à la réflexion plus globale de l'EsCaT.

Nous vous invitons donc à participer à cet appel à idées participatif : à partir des 3 axes de travail de l'Aire Fonctionnelle EsCaT, 9 thématiques ont été définies afin de recueillir les attentes et les besoins des habitant.es et des acteurs impliqués.

Ces thématiques sont visibles sur la carte interactive ci-dessous, qui compile en temps réel les contributions de chaque participant.

Pour participer, cliquez sur "Contribuer", ajoutez un titre à votre contribution, une brève explication et sélectionnez enfin la thématique dans laquelle s'insère votre proposition. 

Vous pouvez à tout moment consulter les contributions déjà publiées et, en cliquant dessus, les commenter ou bien réagir.

Contribuer autant de fois que vous le souhaitez ! L'appel à idées est ouvert jusqu'au 4 septembre.

*** EXEMPLE de contribution :

ESCARGOTParticipant

Publiée le 12/08/2023 à 15:58

Echanges autour de la culture gastronomique

La culture gastronomique rassemble les hommes autour de la table pour partager et échanger sans aucune animosité. Tous les acteurs communiquent dans cette langue universelle.

- - -

Partenariat :

L'Espace Catalan Transfrontalier comprend les territoires voisins du département des Pyrénées-Orientales (Catalogne Nord) et des comarques de la province de Girona (incluant l'ensemble des communes de la Cerdanya).

Chiffres clés

• Population : 1 208 000 habitants
• Superficie : 10 246 km2
• Territoires : 13 comarques historiques, 447 communes
• Croissance démographique : une moyenne supérieure à 2% par an

Données économiques

• 2 aéroports : Perpignan et Girona
• 2 ports commerciaux : Palamós et Port-Vendres
• plus de 7 millions de touristes par an
• plus de 40 000 PME
• près de 200 000 hectares de terres agricoles
• un réseau dense d'infrastructures logistiques et de commerce transeuropéen

Ces deux espaces frontaliers, formant un bassin de vie naturel marqué par une histoire et une identité culturelle communes, présentent de nombreuses similitudes et complémentarités, à la fois territoriales et économiques.

L'Espace Catalan Transfrontalier se caractérise par une concentration urbaine autour de deux principales agglomérations, Perpignan et Girona. Riche d'une grande diversité territoriale, ce territoire se compose des plaines du Roussillon et de l'Empordà, d'un littoral méditerranéen traversés par le Massif des Albères, d'une zone de piémont plus à l'ouest, puis des Pyrénées.

L’Espace Catalan Transfrontalier représente une destination touristique forte, dotée d'un patrimoine naturel et culturel riche, de nombreux savoir-faire locaux, ainsi que d'une gastronomie d'exception ; offrant une multitude d'activités de pleine nature, de plage et de montagne, une architecture et des paysages remarquables, ainsi que de nombreuses traditions autour de la culture catalane.

Ce bassin de vie transfrontalier a la particularité d'être un important pôle logistique européen de mobilité de personnes et de marchandises, tout à la fois marqué par un important tissu de petites et moyennes entreprises et une activité économique dans des secteurs complémentaires (industriel, agricole et tertiaire).

Le Département des Pyrénées-Orientales et la Generalitat de Catalunya œuvrent ensemble à l'harmonisation et à la structuration de cet espace par le biais d’une politique commune d’aménagement du territoire, dans le but d’apporter des solutions concrètes aux freins engendrés par la présence de la frontière, dans de nombreux secteurs tels que l’emploi, les services, les moyens de communication, le tourisme, la culture, l'environnement ou encore la jeunesse.

 mapa_eurodistricte.pdf

- - - - - -

C'EST LA RENTRÉE

pour ... les politiciens...

Le temps, avec son lot d'orages, de grosses pluies et de vent, le dit : c'est la rentrée ! Pas encore celle des élèves en uniforme, ni des profs dépourvus de signes religieux ostentatoires... mais celle de professionnels de la politique.

A droite, on se place pour la prochaine présidentielle : Philippe, Bayrou, Darmanin, LeMaire, le protégé de Ciotti...

A gauche, on se place aussi... Et Ségolène créa la surprise; elle fait le buzz : le fait divers l'emporte sur les idées. Le Merluchon jubile : il va monter une liste "d'union" avec la pile Wonder et accuser les autres partis de G. de division... On se marre bien... 

En parallèle, cette conne de Panot accuse Attal de s'en prendre aux Musulmans... l'Arabie saoudite interdit le vêtement salafiste incriminé : il n'y a que les Insoumis pour le défendre ! ça, c'est du débat !

On va rigoler encore pendant trois ans ! Quant aux émeutes, problèmes de quartiers, d'insécurité, de racisme, etc...c'est le RN qui les réglera, quand Marine sera à la barre !

JPB

à BANYULS/MER:

« Les Trois Nymphes de la prairie », 1930-1937, bronze, épreuve d’artiste, 157 x 144 x 78 cm, Fondation Dina Vierny – Musée Maillol © Fondation Dina Vierny – Musée Maillol

Les « Trois Nymphes de la prairie » en cours de restauration – © Quentin Croisard

Maillol dans les années 1930

Depuis la mort d’Auguste Rodin en 1917, Aristide Maillol était le sculpteur le plus important sur la scène artistique européenne. Le 8 décembre 1931, l’artiste fêtait ses soixante-dix ans et entamait une décennie fastueuse. Deux monuments de sa main sont inaugurés : celui à la mémoire de Debussy à Saint-Germain-en-Laye et celui en hommage aux morts de la Première Guerre mondiale à Banyuls. Deux expositions lui sont consacrées à New York et à Bâle en 1933. 

Et tandis que l’Exposition universelle de 1937 se préparait, l’État lui commanda la monumentale sculpture La Montagne qui devait être placée sur l’esplanade du tout nouveau Musée National d’Art Moderne. La ville de Paris lui commanda, quant à elle, une version en marbre – matériau noble – de sa Pomone pour la coquette somme de 200 000 francs – une des plus chères que la municipalité ait consenti pour l’achat d’une sculpture. 

En France, la critique commentait : « Ne verrons-nous pas à Paris […] une exposition d’ensemble d’Aristide Maillol ? ».

Affiche « Maillol » de l’exposition « Les Maîtres de l’art indépendant », 1937, archives du Petit Palais – Musée des Beaux-Arts de la ville de Paris (PPEX1937) | © Paris Musées

Mais à cette époque, les musées nationaux ne consacrent généralement des rétrospectives qu’aux artistes après leur disparition. Aussi, les organisateurs de l’exposition « Les Maîtres de l’art indépendant » qui doit se tenir entre mai et octobre 1937, décidèrent de rendre hommage à Maillol en lui accordant trois salles où seront exposées soixante-et-une œuvres, faisant du sculpteur l’artiste le plus représenté de toute l’exposition, à égalité avec Matisse. 

Pour honorer l’ambition que porte cet évènement, Maillol décida de relever un défi inédit dans son œuvre : réaliser une composition à trois figures. Jusqu’alors, l’artiste n’avait pas été un sculpteur de groupes, et il lui fallut sept ans de travail pour aboutir à cette œuvre ambitieuse. 

Du monument d’André Chénier aux

Trois Nymphes de la prairie

A l’origine, Maillol pensa cette composition à plusieurs figures féminines dans le cadre de la réalisation d’un monument en hommage au révolutionnaire et homme de lettres André Chénier pour la ville de Carcassonne. 

Selon Jean Girou, c’est à la lecture de ces vers de Chénier que Maillol trouva son motif pour honorer le poète : « C’était quand le printemps a reverdi les prés / La Fille de Lycus, vierge aux cheveux dorés, / Dans les monts Athéens, non loin de Cérynée ». Le sculpteur imagina alors son groupe : « Je vois des jeunes adolescentes dans un hommage ardent et dans une fraîcheur naïve ».

Si la disposition de trois figures féminines peut rappeler l’iconographie classique des Trois Grâces, Maillol, attentif à la plastique des corps, estimait qu’elles étaient trop « puissantes pour [les] représenter ». Après avoir hésité avec le titre « Les Prairies en fleurs », il préféra « Les Nymphes », chacune des jeunes filles devenant l’incarnation de la fleur dont elle est couronnée, la pâquerette, la renoncule et la marjolaine. 

A cette tradition classique, Maillol apporta des éléments de la modernité du XXème siècle. Dans Les Trois Nymphes de la prairie, il retira l’accessoire anecdotique, la guirlande de fleurs, éloignant ainsi la sculpture de l’allégorie, pour ne laisser voir que le geste suspendu dans l’air. Cette attention confère un sens nouveau à l’œuvre, devenant une réflexion sur la forme mise en espace.

« Les Trois Nymphes de la prairie » en cours de restauration – © Quentin Croisard

Photographie par Erwin Blumenfeld des « Trois Nymphes de la prairie », publiée dans la revue « Verve », 1937 – © Fondation Dina Vierny – Musée Maillol

Postérité des Trois Nymphes de la prairie

Si à l’exposition des « Maîtres de l’art indépendant » en 1937, Maillol exposa un plâtre inachevé (il manquait une main à l’une des nymphes), il reçut très rapidement des commandes pour des tirages en métal, témoignant ainsi de sa réputation internationale. 

Le premier musée à demander une fonte en plomb fut la Tate Gallery de Londres, dès 1939, suivie du Kunstmuseum de Berne en 1947, et du Minneapolis Museum en 1949. Les Trois Nymphes de la prairie figurent également parmi les sculptures données à l’Etat en 1964 par Dina Vierny et Lucien Maillol, soutenus par André Malraux, pour orner les Jardins du Carrousel. La composition séduisit également les collectionneurs privés, notamment Lucille Ellis Simon – l’épouse de Norton Simon – qui fit don de sa sculpture à la National Gallery de Washington en 1991. L’exemplaire en bronze du Musée Maillol est une épreuve d’artiste achetée par Dina Vierny en vue de l’ouverture du Musée Maillol en 1995. 

Œuvre emblématique de Maillol et une des dernières grandes compositions achevées de sa carrière, sept ans avant sa mort accidentelle, l’œuvre résume ses principes esthétiques : le travail du corps féminin, entre plénitude des formes et silhouettes linéaires, tout en constituant un dépassement de ses acquis. 

La modernité des Trois Nymphes de la prairie frappa ses contemporains. Particulièrement élogieux, Henri Frère affirma que « rien dans l’art moderne ne peut produire une impression plus profonde que la vue de cette calme assemblée de grandes formes, toutes parlantes et accomplies. Chacune était une pensée distincte. Toutes respiraient la puissance, la grâce unie à la grandeur, et une naïve et divine poésie. »

La forme libre de Maillol et son approche innovante influencent les artistes de la génération suivante. Dix ans après sa création, Henri Moore proposa, pour décorer le « Battersea Park » de Londres, une version corpulente et ancrée des Nymphes dans la prairie, poussant à son paroxysme « l’architecture vivante » de Maillol.

S. de Beauvoir, extrait de LA FORCE DE L'AGE

SARTRE ET BEAUVOIR en Espagne (1931/32) et Catalogne (été 1967), dans La force de l’âge 

Jean-Paul Sartre et l’Espagne - Du « Mur » à la préface au Procès de Burgos

 « De retour à Paris, en septembre, nous plongeâmes dans le drame qui pendant deux ans et demi domina toute notre vie : la guerre d’Espagne [1][1]Simone de Beauvoir, La Force de l’âge (1960), Gallimard,… » : cette phrase de Simone de Beauvoir dans La Force de l’âge, en 1960, m’a toujours intriguée. Qu’est-ce qui, dans l’œuvre de l’un ou de l’une, et en l’occurrence de l’un, puisque c’est ici Sartre qui nous intéresse, confirmerait cette attention totale à l’Espagne ? Une vingtaine de pages plus loin, Beauvoir précise :
 "Notre impuissance politique, loin de nous fournir un alibi, nous désolait. Elle était totale. Nous étions isolés, nous n’étions personne : rien de ce que nous pouvions dire ou écrire en faveur de l’intervention n’aurait le moindre poids. Partir pour l’Espagne, il n’en était pas question ; rien dans notre vie ne nous disposait à ce coup de tête [2][2]Ibid., p. 322..

Partir pour l’Espagne ? C’est ce que voulut faire un ami proche, Bost. C’est ce qu’a envisagé le personnage de Brunet, dans L’Âge de raison, premier volume des Chemins de la liberté publié en 1945. Le roman s’ouvre sur la rencontre de Mathieu avec un républicain espagnol, membre de la Confédération Nationale du Travail (la centrale anarcho-syndicaliste), qui mendie dans la rue et lui donne en retour le journal de son organisation ; le narrateur nous indique que Mathieu « a eu envie d’aller se battre en Espagne » [3][3]L’Âge de raison, in Œuvres Romanesques [OR], Gallimard,…. C’est ce que fera le personnage de Gomez, inspiré, on le sait, de Fernando Gerassi. Faut-il voir un regret de Sartre [4][4]Précisons que Sartre est allé en Espagne en 1931, en 1932 et en… dans ces paroles du personnage de Brunet ? Cela a été envisagé.

4 Revenons aux mots de Beauvoir : il était bien possible de « dire » ou d’« écrire » quelque chose qui puisse avoir du « poids » : la nouvelle « Le Mur », parue dans La NRF en juillet 1937, est là pour le prouver. Or, dans sa notoriété naissante, jamais Sartre ne rendra compte d’un livre sur la guerre d’Espagne (on pense en premier à L’Espoir de Malraux). Qu’est-ce qui l’empêchait, de plus, de signer la « Déclaration des intellectuels républicains au sujet des événements d’Espagne », parue dans la revue Commune en décembre 1936 ? Plusieurs raisons peuvent être avancées : il fallait être contacté – compte tenu de certains des signataires, il est étonnant que Sartre n’ait pas même été approché – ; la pétition était largement d’obédience communiste, et Sartre se targuait alors d’être anarchiste, ce qui aurait empêché à la fois qu’on le contactât et qu’il la signât. En tout cas, à part notre nouvelle, aucun acte d’engagement ni, de façon plus marquante, aucun investissement substantiel de sa plume ne correspond à cette préoccupation importante affirmée par Beauvoir.

7 Jean-François Sirinelli, en 1990, présentait ainsi « Le Mur » dans Les Temps modernes :

8[…] L’Espagne est plus ici le cadre d’une méditation existentielle – l’attente d’un homme qui va être fusillé – que l’occasion d’une œuvre réellement engagée. Il n’en reste pas moins que l’Histoire, progressivement, exerce un effet de réverbération sur l’œuvre. Et donc, sur l’homme [5][5]Jean-François Sirinelli, « Le jeune Sartre ou la non-tentation….
9« Il n’en reste pas moins », en effet, que le choix de l’Espagne comme décor de cette nouvelle ne peut être ni le fait du hasard, ni le résultat d’un choix par défaut. Une vision de la guerre civile y est présente, et on la considérera comme une toile de fond engagée, car, comme le précise Michel Rybalka, « la guerre d’Espagne constitue pour [Sartre], sur un mode indirect et par personnes interposées, un premier rendez-vous avec l’Histoire » [6][6]Michel Rybalka, [notice], in OR, p. 1804..

10« Le Mur » est écrit probablement entre février et mai 1937 [7][7]Ibid., p. 1821. ; la nouvelle sera ensuite publiée dans La NRF en juillet 37, puis en janvier 1939 dans le recueil auquel elle va donner son titre, qui s’ouvre avec elle et se termine par « L’Enfance d’un chef » : de la guerre d’Espagne à la montée du fascisme en France, la boucle est bouclée : le volume annonce à sa façon l’embrasement du monde. Mais, en 1937 en Espagne, l’heure est encore à l’espoir, à la lutte. Que nous enseigne « Le Mur » à ce sujet-là ?

11La nouvelle met en scène les deux camps en présence, républicain et nationaliste, mais, ce qui frappe, c’est leur vision extrêmement rapide, même si les personnages républicains sont plus fouillés, l’action se focalisant sur ceux-ci. Le caractère dictatorial, la pratique d’une justice sommaire, la cruauté comme mode de combat, servent à brosser le portrait du camp nationaliste. « “[…] Ils arrêtent tous ceux qui ne pensent pas comme eux” », chuchote un certain Garcia à Pablo Ibbieta, le personnage principal ; « “C’est un interrogatoire ou un jugement ? / C’était le jugement”, dit le gardien » ; « “Tu sais ce qu’ils font à Saragosse ?” », demande Tom à Pablo : « “Ils couchent les types sur la route et ils leur passent dessus avec des camions. […] Tu crois qu’ils achèveraient les types ? Je t’en fous. Ils les laissent gueuler. Des fois pendant une heure” [8][8]« Le Mur » [Mr], in ibid., p. 223, 214 et 215.. »

12Saragosse : cette seule référence géographique explicite retient d’emblée notre attention, et, ce, à deux titres. Le premier confirme que Sartre se tenait au courant de ce qui se passait en Espagne : on sait, grâce à la préface à Aden Arabie de Nizan, qu’il lisait à cette époque-là le quotidien communiste Ce soir, créé en mars 1937 avec les fonds du gouvernement républicain espagnol pour soutenir sa cause, et dirigé par Louis Aragon et Jean-Richard Bloch. Saragosse était aux mains des rebelles, sous la coupe du général Mola, gouverneur de l’Espagne du Nord, et le leader phalangiste Jesus Moro y avait commis nombre d’exactions et d’assassinats notoires, dès les premiers jours de la prise de la ville. Le second, encore plus instructif, est à analyser en liaison avec la présentation du camp républicain, incarné par les trois hommes condamnés à mort. Qui sont-ils ? Tom Steinbock est un brigadiste, irlandais ; Juan Mirbal n’est pas militant, mais le frère d’un anarchiste ; Pablo Ibbieta, le narrateur, est anarchiste – et il ne faut pas omettre l’ombre de Ramon Gris – omniprésente –, chef anarchiste et ami de Pablo.
13Très clairement, c’est cette famille de gauche qui est la plus représentée dans « Le Mur ». Et rappelons que, dans L’Âge de raison, ce sera un anarchiste que croisera Brunet. Quelle peut être la cause de cette mise en avant du « mouvement anarchiste » [9][9]Ibid., p. 225. ? À cette époque, on le sait, Sartre et Beauvoir se disent totalement proches de cette famille-là. Certes, mais sa présence prédominante peut surtout s’expliquer par la volonté sartrienne de donner à voir ce qu’est selon lui l’Espagne politique. Depuis la fin du xixe, les anarcho-syndicalistes de la C.N.T. et sa branche politique, la Fédération Anarchiste Ibérique, sont extrêmement puissants : aucun autre pays ne verra un mouvement anarchiste aussi fort : à la veille de l’insurrection franquiste, la C.N.T. peut ainsi revendiquer plus d’un million d’adhérents. L’Espagne, semble nous dire Sartre, est sous influence anarchiste – le seul à ne pas s’en réclamer est d’ailleurs le personnage du brigadiste, que l’on peut considérer comme le communiste de la nouvelle, les Brigades Internationales étant inféodées au Komintern.

14Cette volonté de mettre en avant les anarchistes est néanmoins contrebalancée par l’absence de discussion politique entre Tom et Pablo, par l’absence des tensions qui auraient pu (dû ?) exister entre eux. Certes, Pablo ne supporte pas Tom : mais c’est à cause de leur confrontation commune avec la mort, qui les fait se « ressembl[er] » : « “[…] Je savais que nous n’avions rien de commun. Et maintenant nous nous ressemblions comme des frères jumeaux, simplement parce que nous allions crever ensemble” [10][10]Ibid., p. 223. ». Ce « rien en commun » tient-il simplement à une mésentente banale entre deux êtres, ou est-elle un moyen pour Sartre de sous-entendre les dissensions dans le camp républicain ? La nouvelle, écrite au printemps 37, pourrait livrer ici une de ses clés. Les tensions entre anarchistes et communistes ne cessent alors d’augmenter, et vont aboutir aux dramatiques « journées de mai », à Barcelone, opposant d’un côté le gouvernement républicain aux mains des communistes, de l’autre les membres de la C.N.T. et du P.O.U.M., le Parti Ouvrier d’Unification Marxiste, organisation marxiste non-stalinienne. Même si Sartre n’a pas encore l’information précise, il ne peut en revanche méconnaître les rivalités entre ces différentes organisations. Nombre de militants du P.O.U.M. seront exécutés par la police secrète stalinienne. La C.N.T., quant à elle, ne cessera de perdre du terrain. La mention de Saragosse peut aussi renvoyer au grand congrès anarchiste qui s’y déroula en mai 36, et plus globalement comme un rappel de cette terre aragonaise qu’anarchistes et poumistes disputeront aux franquistes jusqu’à leur dernier souffle. De surcroît, Pablo fait référence à Pi y Margall, homme politique catalan, la Catalogne étant la région où la C.N.T. était la plus forte et le seul endroit où le P.O.U.M. existait. Ajoutons, enfin, que Tom, par les yeux de Pablo, est présenté comme un guérillero vantard : « Il commença à m’expliquer qu’il en avait bousillé six depuis le début du mois d’août [11][11]Ibid., p. 217. […] » : on peut voir ici la critique d’un comportement mercenaire chez un brigadiste communiste, un comportement fort éloigné de toute ferveur idéologique purement révolutionnaire.

15« Le Mur » pourrait donc se lire comme un hommage aux anarchistes, à leur façon de penser et de lutter. On serait alors bien loin de ce que Beauvoir, oubliant ses anciennes sympathies, écrit dans La Force de l’âge avec le langage communiste orthodoxe de l’époque ...

•     © Anne Mathieu (Cairn infos) - Jean-Paul Sartre et l’Espagne - Du « Mur » à la préface au Procès de Burgos - Dans Roman 20-50 2007/1 (n° 43), pages 111 à 124

Lire aussi : dans le journal Le Monde, 
Publié le 01 novembre 1960, modifié le 01 novembre 1960 à 00h00

*Lire encore :
JOURNAL ARTICLE
SIMONE DE BEAUVOIR: REGARD SUR L'ESPAGNE
TERESA MYINTOO
Simone de Beauvoir Studies 
Vol. 14, Simone de Beauvoir: Witness to the Twentieth Century (1997), pp. 132-139 (8 pages) 
Published By: Brill 
 
 
Journal Information
Simone de Beauvoir Studies (SdBS) is a peer-reviewed, multidisciplinary journal dedicated to advancing scholarship on themes relevant to Simone de Beauvoir’s legacy, such as gender and sexuality, race and culture, feminism, existentialism, literature, and political activism. Founded in 1983, the journal emphasizes diverse social, cultural, and disciplinary approaches to its topics and promotes international and cross-cultural exchange. SdBS not only publishes articles that directly investigate Beauvoir’s oeuvre, but also those that do not treat her writings per se but nonetheless make a significant contribution to connected discourses. SdBS publishes creative, journalistic, autobiographical, and experimental writing in addition to research, scholarly articles, and book reviews. Articles are published in English and French.

For terms and use, please refer to our Terms and Conditions 
Simone de Beauvoir Studies © 1997 Brill